最近有看《新喜劇之王》(2019)，雖然周氏的喜劇感仍在，對白仍是抵死鋒利，但大陸演員主導港產笑料感覺怪怪，也沒有新意，又再感覺昔日的周星馳而如黃鶴一去不回。
看罷，反而更令人（相信不止我）更想重溫一下周氏舊作。比如說，我就有朋友趁新春的時候一口氣在家重溫了五齣周氏舊作，包括《西遊記》上下集(1996)；而我，和插畫師亦random pick了一齣《家有囍事》(1992)，竟也重溫得津津有味。
1992年，有云那是港片最後輝煌的年代，也有云那是1997回歸中國前人心惶惶，變相令娛樂工業漸趨發達的「娛樂至死」的年代。我在銀幕重拾喜劇世界的時候，也不自覺把那時的社會氛圍連結，就像用不一樣的目光看待熟悉之地，畢竟時間流轉27年，面目全非。
然後我覺得可以從角色解構社會：
常父、常母（關海山、李香琴）
兩老雖時常在家看電視，實質對家中各人之事瞭如指掌，懂得分辨誰是誰非，在關鍵時候打趣的說真話（人話）。他們與電視形影不離也引發停電時候尤如世界末日的心理狀況（笑）。這可衍生出90年代電視撈汁、全民皆以娛樂為重的都市概況。
常歡、何里玉
（周星馳、張曼玉）
電台DJ的常歡追求影迷何里玉的過程可堪細嚼：因為90年代也是荷里活電影高度主宰香港票房的年代，因此電影不時出現91、92年一些高度成功的西片如《風月俏佳人》(Pretty Woman)、《人鬼情未了》(Ghost)，甚至《未來戰士續集》等，也成了小情人打情罵俏cosplay的好伙伴。
常歡、何里玉——「家陣老笠」
（周星馳、張曼玉）
想當年，香港這彈丸之地比鄰近地區富裕，也成了不少「省港奇兵」覬覦、作案之地。除了片末「綁架有錢人」橋段，發瘋的常歡也會用絲襪笠頭扮劫匪——那也是當時民間劫犯會使用矇面的平價手段（笑）。
家明、婉君
兩大不露臉神秘角色，也充滿了幽默的味道。作為筆友，甚至發展成為「單方面認定是情人」的方向，在互聯網未出現的那個世界，也實在是有可能的吧？（笑）
常騷、梁無雙
（張國榮、毛舜筠）
男像女、女像男，二人的男女性向逆轉，既是Gimmick，也與社會男女定型有關。像「升降機」一場，就玩玩坊間對傳統男女形象為作為的意識形態。在LGBTQ那麼講求政治正確的今天，這種玩笑大家還會敢碰嗎？
常滿、程大嫂
（黃百鳴、吳君如）
想而知，這也是90年代令人流行符號——「包二奶」或「情人」；而《家》玩的是，當正室淪為情人，當情人變成正室，那個「臭男人」還是永遠喜歡不用有做人責任情人——黃臉婆變成黑臉婆，就是例子（笑）。同時也反映到，有錢男人就是揮金如土，也因此獲得拜金女人芳心的社會現象（兩位正室及情人，甚至是金舖女店員）。
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